Conception Maven: Octavio Garcia

Avec un boîtier de forme ovale, le Millenary n'est pas considéré comme un classique naturel. Cette forme est également souvent considérée comme plutôt féminine. Mais vous avez réussi à établir un fort caractère masculin pour le Millénaire. Comment avez-vous atteint ce résultat?

Cela faisait partie du plan à long terme que nous avions. Vous avez raison, la forme ovale peut être perçue comme un peu ambiguë et ce n'est pas du goût de tout le monde. Mais lorsque nous avons lancé la collection Millenary en 2005, nous avons également introduit des cadrans ajourés pour exposer le mouvement. Le Cabinet n ° 5 a commencé un nouveau langage formel pour la collection. Nous avons vraiment senti que nous avons trouvé quelque chose d'unique et très attrayant pour le public masculin. Il y avait un équilibre entre une forme féminine douce et une technicité illustrée par des cadrans ajourés. Ces deux éléments ont attiré la montre. Le Millenary 4101 était une extension du premier exercice avec la pièce Cabinet. Cela montre à quel point nous croyons fermement que cette collection peut se tenir fièrement aux côtés de la famille Royal Oak, qui est la dominante de notre portefeuille.

Ci-dessus: Présenté en 2005, le Cabinet Millénaire Tradition d'Excellence N ° 5 avec son mouvement entièrement ajouré a défini un nouveau langage de conception pour Audemars Piguet

Dans le même temps, comment embrasser la féminité du Millénaire?

Nous avons publié un beau calendrier annuel appelé Starlit Sky, qui est une interprétation poétique de la complication du calendrier annuel. C’est un mélange de nacre et d’aventurine. Tous les modèles féminins d'entrée de gamme ont des cadrans spécifiques avec un mélange de chiffres romains et arabes. Les couronnes ont un cabochon. Tous ces éléments confèrent aux pièces un attrait très ludique et féminin.

Ci-dessus: L'un des premiers exemples d'une complication poétique, le Millenary Starlit Sky mélange la nacre à l'aventurine

Pouvez-vous nous guider à travers votre processus de réflexion de conception?

La première étape que nous prenons lorsque nous commençons sur un nouveau concept est la recherche visuelle. Cela nous donnera un univers dans lequel nous extrapolerons des éléments qui, selon nous, pourraient correspondre à un thème de la montre. C'est une partie très importante du processus créatif. Par exemple, le Millenary Tourbillon avec base semi-précieuse a été inspiré par les cadrans décentrés que nous avions établis avec les produits de la collection de base. Nous nous sommes ensuite fait guider par notre atelier de joaillerie afin de créer cette notion de trois dimensions car c'est un cadran complexe qui se divise en différents cercles et à différents niveaux. Cette pièce architecturale est une extension de l'interprétation féminine que vous retrouveriez également dans le Cabinet n ° 5 par exemple.

Cela fait huit ans que le Millénaire a été introduit. En tant que produit de votre conception originale, êtes-vous satisfait de la façon dont il a évolué?

Très. Le Millenary 4101 a obtenu un très bon succès et je pense que la collection est sur la bonne voie pour s'imposer comme un produit emblématique de l'entreprise. J'hésite à le dire mais je crois vraiment qu'il a le caractère et le savoir-faire. Vous avez ce merveilleux calibre qui a été conçu sur mesure pour la forme ovale, ce qui lui donne toute la crédibilité horlogère dont il a besoin pour se présenter comme une pièce emblématique. Avec le balancier exposé, je pense que cette pièce a beaucoup à offrir à son porteur.

Le Millenary 4101 à remontage automatique avec mouvement calibré en trois dimensions Calibre 4101 avec équilibre et échappement exposés

Pensez-vous également à plus de variantes du 4101?

Absolument. Nous travaillons dur pour développer cette collection. Nous savons qu'il y a du potentiel à jouer, d'une part avec les finitions, et aussi à ajouter des complications au 4101 pour le rendre encore plus excitant visuellement.

 

Ainsi, après une période de résistance initiale, la montre commence à gagner en traction après un certain temps. Avez-vous réalisé que cela ressemblait beaucoup à la naissance d'autres montres Audemars Piguet, à savoir la Royal Oak et la Royal Oak Offshore?

Oui je le pense. Vous pouvez le comparer à bien des égards aux histoires que j'ai entendues parce que, malheureusement, je ne faisais pas partie de l'aventure Royal Oak. Il a été, comme vous le savez, fortement considéré comme sorti uniquement en édition limitée. Je pense que c'est en quelque sorte la même expérience. Absolument.

Le Royal Oak est un design établi avant de rejoindre Audemars Piguet. Comment l'abordez-vous dans le cadre de votre travail? En quoi est-ce différent de votre approche du Millénaire?

C’est une approche totalement différente. Comme vous l'avez dit, le Royal Oak était une évolution. Lorsque l'on vous demande de réaménager le Royal Oak, vous prenez grand soin de vous assurer que tous les éléments qui l'ont rendu emblématique sont en place. C'est fascinant parce que c'est un autre niveau de design. Il faut entrer dans les détails et maintenir l'équilibre mais aussi lui donner une certaine modernité. Un des exemples que j'aime utiliser est le travail effectué sur les index du Royal Oak. J'étais curieux de savoir pourquoi la montre avait des index arrondis qui contrastaient avec la langue du boîtier. M. Genta m'a expliqué que la rondeur est d'évoquer quelque chose de solide qui maintient subtilement en place le matériau luminescent. Nous avons intégré cela dans le processus de conception tout en atteignant un langage formel plus proche de l'affaire. Nous avons dû réfléchir longtemps à l'opportunité de le faire, mais finalement, quand vous regardez la pièce, elle est toujours sans équivoque un Royal Oak malgré ces changements.

Au cours des 50 prochaines années, lorsqu'une nouvelle génération de designers gravira les échelons, qu'espérez-vous qu'ils préservent du Millénaire?

S'ils sont capables de continuer à faire évoluer le Millénaire de la manière dont j'ai contribué à faire évoluer le Royal Oak, c'est-à-dire en maintenant ce qui rend la pièce forte et conforme aux valeurs de la marque, s'ils peuvent continuer à atteindre ça, je serais très content… Tout en continuant à intégrer des technologies de pointe, bien sûr, car la marque est connue pour ça. Ils devraient également continuer à faire évoluer la pièce vers quelque chose en phase avec son temps.

Certaines personnes ont dit qu'un bon design proposait quelque chose que les gens voulaient avant même de savoir qu'ils le voulaient. Êtes-vous d'accord?

Le design est une discipline très humaine. Nous travaillons avec des équipes pluridisciplinaires et une orchestration qui peut être très complexe car il y a beaucoup de choses à prendre en compte, de la proportion de l'objet à l'assemblage. Un bon design dans un objet transmet les valeurs de la marque qu'il représente. La forte connexion que nous avons avec nos clients vient du fait que lorsque vous tenez un AP entre vos mains, vous ressentez la créativité, l'amour et le soin qui ont été pris pour terminer chaque pièce à la perfection, ainsi que l'engagement que nous avons à nous projeter vers l'avenir. Pouvoir transmettre toutes ces choses dans un produit comme une montre, c'est pour moi réaliser un bon design. La transmission de l'âme de la marque dans chaque produit est la réalisation d'un grand design.