Les filles de la perle chez Chanel
Un lion monumental, les dents dénudées et une patte avant reposant sur une perle géante, tenu au centre de la scène, son manteau doré pris au soleil couchant sous le dôme de verre du Grand Palais .
Karl Lagerfeld est un ancien maître dans la conception de scénarios accrocheurs pour ses émissions Chanel, et mardi soir n'a pas fait exception.
Cela ressemblait à une allusion au chef-d'œuvre surréaliste de Jean Cocteau «La Belle et la Bête» lorsque la mariée traditionnelle à la fin était accompagnée d'un marié portant une tête de lion sur son costume de mariage.
pourtant Lagerfeld a déclaré à l'AFP qu'il avait été inspiré par un petit lion de bronze trouvé dans l'appartement de Coco Chanel.
Mais le symbolisme des perles fétiches de Coco était suffisamment clair. C'était une touche d'esprit d'avoir les modèles dégorgés sur la piste de la perle qui s'ouvrait comme une huître.
Alors que ses lignes de prêt-à-porter pour l'automne-hiver prochain étaient toutes en fausse fourrure hirsute, montrée contre de véritables glaçons fondants, la collection couture de Lagerfeld était tout à fait conforme aux traditions de la maison.
Sa nouvelle saison, le costume Chanel était une veste boléro soignée, avec des manches coupées au-dessus ou autour du coude, portées sur des jupes collantes ou des robes moulantes, même incorporées à elles.
Il les a montrés dans les tweeds artisanaux caractéristiques en gruau, noisette, châtaigne et prune, avec une absence notable de noir.
Pour ajouter du luxe, les tweeds noueux étaient enfilés de lurex et les cols, les poignets et les ourlets étaient même à double tranchant en fourrure.
Certaines vestes avaient des boutons bijou à double boutonnage devant, qui continuaient ensuite le long de la robe en dessous, d'autres étaient boutonnées avec modération dans le dos.
Des variations plus glamour sur le même thème ont été proposées pour le crépuscule, pailletées de milliers de minuscules perles de deux millimètres.
Parmi les pièces les plus remarquables, il y avait un manteau de queue brodé de fleurs roses et vertes, se terminant par un nœud natty, et un dessus de tapisserie scintillant dans des tons sourds de rose, bleu et vert, contre un brun automnal.
Un imprimé géométrique satiné brillant scintillait de lignes de strass et une robe en sequins rouges laqués avait des appliques de fleurs parsemées de la hanche.
À leurs poignets, les mannequins pendaient des bracelets extraordinaires, une confusion de chaînes et de pierres précieuses, et ils étaient chaussés de bottes qui ressemblaient aux boucles dorées d'une crinière de lion.
Givenchy a désormais décidé de présenter sa collection couture à ses clients dans le cadre intimiste d'un salon, loin du déchaînement du défilé.
Plus tôt mardi, le styliste en chef de la maison, l’italien Riccardo Tisci, a dévoilé 10 tenues dans des chambres privées de la luxueuse Place Vendôme.
En blanc, rose poudré et or, une robe à elle seule a nécessité près de 1200 heures de travail, tandis qu'une autre, mêlant des chaînes en or et de la dentelle dans un ensemble en tulle avec un corset en satin de soie, a occupé 40 personnes pendant deux semaines.
Le déclic des talons des mannequins sur le parquet résonna alors qu’ils montraient les vêtements en mouvement. Une robe en dentelle noire avec des appliques en cuir découpé au laser sur la poitrine, portée avec une jupe travaillée en plumes d'autruche dans des tons dégradés de gris montés sur tulle, était un parfait exemple du niveau vertigineux de fabrication exigé par la couture.
Ce mode de présentation lui redonne son sentiment d'exclusivité et «rend justice à la couture» car il permet de voir tous les détails, a expliqué le service de presse de la maison.
La collection du designer français Stephane Rolland, également présentée mardi, avait une touche gothique, pleine de capes gonflantes qui balaient le sol, de gantelets jusqu'aux coudes et de cuirs seconde peau avec des fermetures éclair sur le devant, dans des gris et des bruns noirs et troubles.
Les silhouettes étaient exagérées avec des décolletés de cols géants ou des cols pointus comme des cônes de vent et des manches de jambes. Les broches en cristal et les boucles de ceinture étaient énormes et maladroites.
À l'exception de leurs cheveux, portés en vrac, les mannequins avaient l'air cocooned dans leurs robes gonflées, avec une couche supérieure de mousseline de soie transparente ajoutant à l'effet rembourré.
La source: AFPrelaxnews
