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Architecture contemporaine chinoise: réinterpréter les conceptions traditionnelles dans la Chine moderne et urbaine

Architecture contemporaine chinoise: réinterpréter les conceptions traditionnelles dans la Chine moderne et urbaine

Mars 28, 2024

Un nid d’oiseau, une botte, un pantalon - certains des bâtiments contemporains les plus infâmes de Chine ressemblent plus à des objets du quotidien qu’à des édifices. Et ensemble, ils ont incarné le désir de la Chine, tout au long du dernier boom de la construction, d'affirmer son statut de superpuissance à travers un environnement bâti extraordinaire.

Mais cette approche flamboyante du design est sur le point de changer. Le Parti communiste a récemment annoncé des offensives contre une architecture «bizarre» et Pékin a dévoilé des règles rendant plus difficile l'octroi de permis de construire à des bâtiments «étranges». Les nouvelles lignes directrices, publiées dans une déclaration du Conseil d’État de la Chine l’an dernier, comprennent une interdiction des bâtiments dépourvus de caractère ou de patrimoine culturel. Au lieu de cela, la directive appelle à des bâtiments «économiques, verts et beaux».


L'annonce a fait des vagues dans les mondes de l'architecture et du design et a été largement relayée dans les médias internationaux. Mais pour de nombreuses sociétés d'architecture chinoises, le décret était loin d'être révolutionnaire: depuis des années, les studios locaux conçoivent tranquillement des bâtiments sobres qui sont sensibles à leur contexte historique et urbain.

La maison de ville Haiting Villa de Beijing par Arch Studio équilibre les couches de bois avec les intérieurs de rechange.

Yung Ho Chang, l'un des premiers pionniers de l'architecture chinoise contemporaine, a créé le premier cabinet d'architecture privé chinois, l'Atelier FCJZ en 1993 et ​​a longtemps souligné le besoin de vernaculaire architectural ancré en Chine. «Aujourd'hui, nous avons trop de bâtiments en Chine qui peuvent avoir l'air à la mode à l'extérieur… et pas du tout liés à leurs locaux», m'a dit l'architecte en 2012.


La résidence la plus célèbre de Chang est la maison de Split. Dévoilé à la Biennale de Venise 2002 dans le cadre de la Commune de Pan Shi Yi par la Grande Muraille, il a été l'un des premiers projets de son envergure à s'appuyer sur des designers asiatiques plutôt que sur des "starchitects" occidentaux. Posé sur une pente raide, il est littéralement divisé en deux, avec un court pont de verre joignant ses deux côtés et formant un plan en forme de V qui s'ouvre sur la colline. À bien des égards, la maison est le point de vue de Chang sur la cour traditionnelle chinoise. «Quand on la voit de l'extérieur, la maison semble retirée, comme toute autre maison sur cour», décrit Chang, «Mais à l'intérieur, on se rend compte qu'en fait, elle est totalement ouverte sur la nature».

Wang Shu, un autre pionnier du design chinois contemporain, a créé son studio de Hangzhou, Amateur Architecture, avec sa femme Lu Wenyu en 1997 dans le but exprès de revenir aux techniques traditionnelles de l'artisanat. L'architecte, qui a par la suite reçu le prix Pritzker d'architecture, a passé près d'une décennie à voyager à la campagne dans des villages reculés pour en apprendre davantage sur les techniques de construction traditionnelles et il a incorporé des motifs et des matériaux traditionnels tels que le bambou, le bois et les briques recyclées dans ses propres conceptions.

Le Courtyard by the Sea du projet META adapte une habitation traditionnelle aux modes de vie modernes


L'un de ses premiers projets résidentiels, la Cour verticale, fait également référence à des maisons historiques à voie et à cour. Wang a modernisé la typologie traditionnelle du bâtiment en tournant le quadrilatère sur le côté et en créant des cours à double hauteur à chaque étage. «Chaque famille a une cour et un toit», explique Wang à propos du projet. «Et même si le bâtiment mesure 100 mètres de haut, il conserve la sensation de ne vivre que sur deux étages».

Ce détail est important pour Wang, qui estime qu'une grande partie de l'architecture moderne se préoccupe trop du bâtiment et non de ses habitants et de la façon dont ils vivent et se sentent réellement. La construction à échelle humaine reste cruciale compte tenu du taux d’urbanisation rapide de la Chine et de ses mégalopoles en montgolfière. Et, suivant les traces des premiers pionniers, un certain nombre de studios de design s'attaquent à ce défi et à d'autres en s'inspirant de la langue vernaculaire chinoise.

ZAO / standardarchitecture, basée à Pékin, a récemment achevé le projet Micro Yuan'er, une initiative de réutilisation adaptative qui introduit une série de micro-espaces, une bibliothèque pour enfants, un espace d'art, un studio de danse et un atelier d'artisanat, dans le quartier darshilar et ainsi tente de préserver les nombreuses couches de hutong traditionnel (une ruelle ou une ruelle dans un quartier résidentiel traditionnel d'une ville chinoise, en particulier Pékin).

L’attitude à l’égard des logements dans la cour de Pékin oscille généralement entre une éradication totale et une sorte de conservation statique. Avec ce projet, Zhang Ke, fondateur de l'architecture standard, visait plutôt à reconnaître la topographie unique de la vie dans la cour qui s'est développée à Pékin au cours des 60 dernières années et il considère le projet comme une déclaration sur la façon dont la Chine devrait traiter son histoire urbaine. «Au total [les nombreux composants] gardent, maintiennent et conservent la qualité spéciale de cette grande cour en désordre», dit-il. «Cela devient un endroit où les gens se sentent habitués, mais ils réalisent clairement que quelque chose de contemporain se passe».

Centre d'accueil du fleuve Niyang au Tibet, par ZAO / standardarchitecture

Zhang pense que réimaginer la cour, qui est au centre de la culture traditionnelle chinoise, pourrait aider à propulser la nouvelle phase de construction de la Chine.«Je pense que cela pourrait générer une nouvelle révolution dans le renouvellement urbain en Chine si nous commençons par les cours - les unités d'habitation traditionnelles - qui est une étude biologique où vous faites des recherches génétiques sur les cellules, puis de nouvelles formes de vie peuvent être créées».

En ce qui concerne les résidences de luxe, les studios de design locaux évitent également les demeures de banlieue de style américain et réinterprètent plutôt les habitations chinoises traditionnelles pour les modes de vie contemporains. Le studio META-Project basé à Pékin a récemment achevé la rénovation de Courtyard près de la mer de l'Ouest pour un client qui souhaitait que le bâtiment accueille une variété de programmes, y compris un salon de thé, des espaces de restauration et de fête, des bureaux et des espaces de vie. La solution de l'entreprise a été une conception qui oscille entre les qualités traditionnelles et introverties d'une maison sur cour et des espaces contemporains et extravertis qui encouragent l'interaction sociale. «L'intervention dans les hutongs doit être basée sur la véritable compréhension de la vie et de la culture… au lieu d'une protection rigide de son apparence physique», dit le studio.

Même l’architecture industrielle de la Chine fait référence à l’histoire. L'Arch Studio de Pékin est peut-être mieux connu pour la villa Haitang, une élégante maison de ville qui mélange les espaces intérieurs et extérieurs et équilibre les couches de bois avec des intérieurs de rechange. Mais l'entreprise a également récemment achevé une ferme biologique de 60 000 pieds carrés à Tangshan qui est influencée par les bâtiments de cour traditionnels.

L'idée de l'entreprise était de créer une version agrandie d'une maison avec cour avec un espace de travail autonome et flexible qui formait une connexion harmonieuse avec les champs plats environnants. La structure résultante est composée d'un stockage de matériaux, d'un moulin, d'un atelier de pressage d'huile et d'une zone d'emballage. Il y a un couloir extérieur à la limite du bâtiment qui relie les quatre zones et une cour intérieure qui s'étend au hasard autour du bâtiment et laisse entrer la lumière et l'air. La structure repose également dans une base en ciment de 60 cm, une méthode d'étanchéité du bois, ce qui donne à la ferme l'impression de flotter doucement au-dessus des champs.

"Je pense que le statu quo actuel de la Chine, avec plus de réflexion et de possibilités, est encore plus excitant que la période précédente de développement sauvage", a déclaré Zhang Ke. L'architecture subtile peut ne pas faire les gros titres, mais elle a tendance à survivre aux conceptions les plus criardes. Et avec le soutien du gouvernement chinois à des projets qui font preuve de retenue et de spécificité culturelle, la prochaine phase de construction pourrait finir par produire des structures plus durables qui améliorent la vie de ceux qui les habitent et interagissent avec elles.

Cet article a été publié pour la première fois dans Palace 19.

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